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会移动的城堡是哪个电影一、有哪些虐哭过你的文、剧、电影、动漫1、《昭奚旧草》古希腊式悲剧。文字美到惊艳时光。

2、昭指的为大昭，奚是世外的国——奚山，旧草就是旧书。无论是斑驳史记，还是鬼狐志异，不过是些泛了黄的字迹，早已注定结局。

3、讲述的是前世今生一双人，生死轮回一段未央情的故事。整体故事围绕女主“奚山”和男主“扶苏”的前世今生展开。故事结构是借用一个个小故事来推动一个大故事的形成。每一个故事又互相串联起来，铺叙成凄美的爱情悲剧。

4、有怪踩月而来，美如秋水，清如山河，生呆若木鸡，爱而不能忍，甚倾之。

5、她欢喜他，叶

不管票房怎样，评分如何，没人能否认这一点。

但各种花样霸占热搜和话题榜的背后，是不是有些地方不太对呢？有人说这是周杰伦与蔡徐坤粉丝超话大战的番外篇，还有人说是资本强暴审美的新例证。嗯嗯，我觉得你们说的都有道理。

但是，弱弱地问一句，《上海堡垒》不是一部电影吗？怎么吵着吵着又变成网友间的人身攻击了？

吵得越厉害，热度就越高。如果这是资本的终极目的，那他们已经赢了。

（温馨提示：本文绝不为任何一方洗地，只是想探讨一下是谁撺掇大家如何着急上火）

前天，电影刚一上映，差评随后就到。质疑声铺天盖地，大烂片的名声不胫而走。

下午，《上海堡垒》官微变身马景涛，宣传短片四连发，质问网友“这是烂片”？

昨天一早，导演发长文向投资方、电影团队和网友道歉，主动背锅都没能压下这波争议的热度。

昨天下午，《上海堡垒》口碑继续探底。豆瓣评分3.3，比前天夜里又下滑了0.1。打分的网友超过11万，一星评价继续稳定在五成以上。

目测相

到底怎么样？

为了回答这个问题，笔者去看了一场《上海堡垒》，并且对身边看过电影的人做了一次采样调查。

采样调查共20人，以35岁为年龄分界，一样一半。职业覆盖大学教师、媒体从业者、

在宣发上的最大失误就是主动与《流浪地球》寻求捆绑。今年被誉为国产科幻片元年，此前《流浪地球》口碑票房双赢，同样以硬核科幻为主打卖点的《上海堡垒》自然希望能借一借势。

但《上海堡垒》对于科幻片的理解出现了问题。不是大制作大场面就能叫科幻片。

科幻片承载了人类对未来对科技对未知领域的理解，需要有瑰丽的想象力，更要有独立完整的世界观，光有外星人和黑科技不行。从内容厚度、逻辑支撑和影片所要表达的价值观上看，《上海堡垒》与《流浪地球》的差距不可以道里计。

片中的爱情桥段虽有槽点，但至少讲完了一个完整的故事。把眼花缭乱的飞天特效，和惊鸿一现的水下大炮去掉，《上海堡垒》至少也能叫《外星人打地球之我爱上了女上司》，或者是《致那些年，小饭馆外无处安放的青春》。

如果把《上海堡垒》看做是一部以科幻为背景的动作爱情片，也许双方的争议就没有那么大了。

第一，目前80%以上的黑点都在鹿晗身上。留长发演军人不够严肃，演技不够颜值来凑，粉丝无脑尬吹让人反感等等。

其实客观的说，这一次鹿晗的演技没有出圈——比《甜蜜暴击》时强一点，比《择天记》时差一点。再说了，他能演成什么样观众心里就没个预期吗？这么多年都没长进，难道这一次就能成老戏骨了？至于饭圈捧偶像用力过猛所带来的反效果，鹿晗不是第一个也肯定不是最后一个受害者。但无论如何，不能只让艺人背锅。

第二，认为《上海堡垒》是烂片的人数远远超过观影人数，这一点两天勉强破亿的票房可以作证。这说明的确存在一些无脑跟风黑《上海堡垒》的网友，网络上的情绪和态度影响了他们的判断和表达。

那么第三个问题来了，为什么没进过电影院的人更容易接受差评方的意见？

《上海堡垒》的全网被群嘲，其实是一种受众情绪和诉求，被影视资本长期漠视后的极致反弹。很多情绪压抑已久，只要一个火星一个爆点，便能形成燎原之势。

如果不解决对大数据分析的滥用，对沉默大多数的漠视，以及放下无知的傲慢和偏见。这样的车祸现场还会不断出现。

大数据分析结果一再给投资方“粉丝经济无敌”的错觉。

鹿晗的粉丝号称有6000万，一人一张票《上海堡垒》的票房就能保底18亿，当初投资方找鹿晗来出演，未必没有考虑过这方面的因素。但事实上的票房只有1.3亿，一群爱到要死要活的粉丝生生把偶像捧成了票房毒药。

电影筹备拍摄和宣传推广时期的网络热度，并不能代表上映后的实际效果。粉丝群体和最终买票进场的人群也不是天然就能高度重合。后者才是沉默的大多数。

沉默的大多数对流量+IP的影视生产模式早就不耐烦了，但这些人意见往往被选择性的忽视，所以当《上海堡垒》这样的靶子出现后，负面情绪才会在短时间内集中爆发。

所以未必需要看过电影，只要电影本身存在流量、鲜肉等标签，就会引发同一类人在这个问题上的共情。

而进一步激化这种共情的，是资本方越来越不加掩饰的任性和傲慢。

有钱任性，加上对粉丝经济转化率不切实际的预期，造成了流量+IP模式的持续泛滥。有些涉足影视圈的资本大鳄甚至狂妄到了，以为有钱就可以践踏他人的审美需求。

我的一位导演朋友给我讲过一个他们圈子里的段子。

大家都无比怀念当初煤老板做金主的那端日子——他们的诉求很简单，女演员好看就行，艺术上的根本不管。

“我们最烦的就是现在这帮玩大数据的，上来就告诉我们该用谁，该怎么拍。至于效果，你懂的”。导演朋友说。

很多好的IP一旦被资本看上，结局都不会太好，《上海堡垒》原著小说就是例子。但作者躺枪，演员被嘲，导演道歉这些都不要紧，甚至说这样的争议来得越多越好。

《上海堡垒》和观众之间到底谁疯了？是谁让我们在台风天里还能如此着急上火？

疯的不是我们，不是电影本身，而是背后的第三方。

只要有话题，有热度，资本就会在我们看不见的方面赚到盆满钵满。这是一个博傻的游戏，在不断击鼓传花式的忽悠下，总会有下一个接盘侠出现。

这是一种俯视观众的傲慢，基于无知和贪婪而生。那么他们就不担心最终会被市场抛弃吗？

资本家会为了利润出售绞死自己的套索，没有什么是他们不敢干的。

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三、会移动的城堡是哪个电影1、《哈尔的移动城堡》，是宫崎骏继动画电影《千与千寻》之后，在2004年冬推出的作品。该片于2004年11月20日在日本上映。该片改编自英国的儿童小说家黛安娜·W·琼斯的《魔法师哈威尔与火之恶魔》。

2、该片以战争前夜为背景，描述住在小镇的三姐妹，其中的大姐苏菲是位制作帽子的专家，但她却因此得罪了女巫，从18岁的美少女变成了90岁的老太婆。她惊恐地逃出家里，但又进入了一座移动的城堡，她和不能与人相恋但懂魔法。

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